下面我們?yōu)橐环?zhàn)時期的照片著色，如下圖。由于篇幅所限，我們只介紹為其中一個人物著色的步驟。但所講述的方法可以適用于其他人物，大家可以自己完成全圖。

雖然素材照片其實是黑白，但由于年代久遠發(fā)黃了，所以要先【圖像_模式_灰度】去處其中的色彩信息，之后再轉(zhuǎn)回RGB方式，如下左圖。然后按照之前學習過的方法，多次重復“新建層、設為疊加、涂抹顏色”這3個步驟，為人物的不同區(qū)域涂抹上不同的色彩，注意要將每種色彩涂抹在獨立的圖層中。色彩分布如下中圖(均為HSB模式)。效果如下右圖。
在涂抹的過程中，其實很多色彩的色相是無法得知的，比如衣服的顏色，我們只能憑借經(jīng)驗認為大致是綠色的。另外對于顏色的選取不必太嚴謹，不用追求一步到位，因為后期還可以調(diào)整。這第一步主要是將大面積的色彩先劃分好區(qū)域，就算達到目的了。
按照這幅照片的實際情況來看，不能使用太軟的畫筆，因為人物的邊緣較為清晰。至于畫筆直徑的大小可以依據(jù)情況隨時更改。最好是放大圖像來作仔細地繪制。在繪制過程中，對于一些直線邊緣，可以采用在起點單擊，然后按住SHIFT鍵單擊終點，這樣就可以形成一條直線。畢竟用鼠標去涂抹直線是比較吃力的。

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現(xiàn)在我們對不同的涂抹圖層使用色相飽和度〖CTRL_U〗進行調(diào)整，以達到滿意的效果。如下各圖。分別為：降低衣物的帽子的飽和度和明度；將藍色的帽沿穗帶改為橙黃色；用選區(qū)將帽子部分區(qū)域改為紅色；降低手部與臉部以及靴子的飽和度。具體的調(diào)整數(shù)值不再公布，相信大家可以自己做出來。當然也可以按照自己的喜好來決定色彩。

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接著我們可以借用之前畫桔子的方法，涂抹上一些雜色增加真實感。如下圖，在手部隨意涂抹一下，將其設為“柔光”方式，就可以營造出手部的明暗對比。這種細節(jié)上的改變盡管單獨看起來并不顯眼，但卻能在整體效果上豐富圖像，使其更具有真實感。
在畫桔子的時候我們用到了綠色，盡管偏離了橙色，但綠色也是桔子上可能存在的色彩。而在這里就最好不要使用其他色相的色彩，所以對比一下HSB數(shù)值就會發(fā)現(xiàn)，這里所涂抹顏色的色相(即H)與之前的手部和臉部是相同的，只是改變了飽和度和明度。這種同色相不同深淺明暗的取色方法在此情況下是很有用的。

早期的膠卷顆粒較大，使得照片看上去有很多顆粒。雖然顆粒也有可能是其他原因造成，但不論其產(chǎn)生原因如何，都可以通過【濾鏡_雜色_減少雜色】來消除顆粒感。此時要減少雜色的應該是背景的灰度圖像，而不是我們后來添加的那些圖層，這個概念不要弄錯了。在使用濾鏡之前，保險起見最好將灰度圖像備份一層出來再繼續(xù)。
雖然我們可以對灰度圖像進行整體減少雜色的濾鏡操作，但考慮到在實際情況中不同區(qū)域也許會有不同的要求，比如人物的衣服需要減少顆粒，但地上的磚面卻未必需要減少顆粒，因為減少磚面的顆粒反而會下降其質(zhì)感。因此我們采取分區(qū)操作的方式進行處理。大家學會這種方法，以后再視情應用。
先減少衣服的顆粒感，其操作思想是為衣服建立選區(qū)后再使用濾鏡，而我們之前已經(jīng)用畫筆涂抹出了一個衣物的大致區(qū)域，此時就可以通過〖CTRL_單擊圖層縮覽圖〗來直接得到選區(qū)，這個選區(qū)也許并不精確，但不會對最終效果產(chǎn)生太大影響。效果對比及濾鏡設置分別如下左圖和中圖。
接著針對臉部和手部再進行減少雜色的操作，注意由于面部的細節(jié)較為豐富，并且面部是人物辨識的關(guān)鍵，因此不要使用太的設定，也不要開啟“移去JPEG不自然感”，以免造成面部模糊的情況。完成后效果類似下右圖。可以看出人物的顆粒感明顯減少了。但不可避免地一些部位出現(xiàn)了模糊現(xiàn)象，比如眼睛。可以使用歷史紀錄畫筆工具來消除，具體方法以前已經(jīng)學習過。這里我們不做消除處理，交給大家自行完成。
如果我們沒有對圖像進行分部分操作，則要么衣服的減少顆粒效果不明顯，要么就是臉部會變得模糊。大家可以自己試試看。

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最后為肩章再加上些色彩，如下左圖，大家也可以為鈕扣等加上顏色。之后在最上層建立曲線調(diào)整層，略微下降中間調(diào)，降低畫面整體亮度，如下中圖。
本來到這里就已經(jīng)可算作完成了，不過對比過一些歷史資料后，發(fā)覺我們漏掉了領(lǐng)章部分的著色。那就再加上吧，這次使用多邊形選框工具〖L/SHIFT_L〗來選擇領(lǐng)章部分。注意在頂部公共欄的羽化要設置為0，并開啟“消除鋸齒”選項。創(chuàng)建選區(qū)后【選擇_羽化】〖CTRL_ALT_D〗，輸入一個較小的數(shù)值。然后在選區(qū)內(nèi)填充上紅色，在使用畫筆將外緣涂上黃色邊，如下右圖。

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將領(lǐng)章圖層的混合模式改為“柔光”，視情需要可進行色相飽和度調(diào)整，效果如下左圖，注意之前負責降低亮度的的曲線調(diào)整層仍然有效。
在整個畫面中人物衣服的面積最大，其色彩信息也最多，因此改變其色彩對整體畫面能起到很明顯的作用，如下中圖就是建立色相飽和度調(diào)整層并適當設定后的效果，將衣服改為了淺藍色。下右圖則是建立了漸變映射調(diào)整層，并采用“青白”手法進行調(diào)整，形成略為夸張的色調(diào)。有關(guān)漸變映射的使用我們會在后面的課程中學習到。到時候大家就可以完成這個調(diào)色效果。

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在原始照片中有橫向的劃痕，可以使用仿制圖章工具〖S/SHIFT_S〗進行修復。大家也許認為修復應該在上色之前就完成，其實這并沒有關(guān)系，因為上色操作并沒有改動背景的原始圖像，因此我們可以在任何時候針對背景圖像進行修復。在修復的時候最好關(guān)閉(即隱藏)其他圖層以避免視覺干擾。

使用圖章工具的技巧有許多種，比如將采樣點定于劃痕上方適當位置，畫筆直徑與劃痕寬度相當，然后在劃痕上按住SHIFT鍵拖動，就可以修復一整條的劃痕。但這種方式只適用于圖像細節(jié)不太豐富或不易分辨細節(jié)(如畫面較暗或較亮)的地方，如下左圖紅色區(qū)域。
而對于綠色區(qū)域內(nèi)的圖像，使用這種方法就可能會產(chǎn)生較明顯的修補痕跡。況且圖像中的劃痕未必是水平的一條直線，略有偏離也是有可能的。遇到這種情況時就需要使用較大的直徑的畫筆，并且開啟噴槍模式及設定較小的流量，然后憑借觀察選擇采樣點及修復圖像。開啟噴槍和下降流量是一個很重要的技巧，因為這樣可以讓圖章工具的效果不至于一下就太過明顯。我個人的經(jīng)驗是20%~50%之間，因為太高的流量就和普通效果沒什么差別，太低當然也不合適。
修復后的圖像如下右圖。歸根結(jié)底，修復圖像最重要的就是觀察和耐心，技術(shù)上倒沒有太大的難度。具體的修復過程大家可觀看本小節(jié)的視頻教程。

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